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国内首展 | 百余件清代扬州画坛精品力作亮相扬州

2019-3-29 11:18| 发布者: admin| 评论: 0

摘要: “扬州书画三百年”特展暨国际学术研讨会在扬举行;百余件清代扬州画坛精品力作国内首展;首次系统地展现自清初至民国三百年间扬州画坛的整体风貌。


清代扬州绘画在中国美术史上有着重要影响,“扬州八怪”是其中的杰出代表,如今已成为扬州城市的“文化名片”。


为充分展示扬州画坛三百年间的全面风貌,43-13日,扬州书画三百年特展暨国际学术研讨会将在扬举行。据悉,此次特展面向全球征集,遴选百余件扬州画坛三百年的精品代表作,其中部分为北美世界级大收藏家的藏品,首次在国内展出,将第一次系统地展现自清初至民国三百年间扬州画坛的整体风貌。


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43-13日举行特展暨国际学术研讨会



据悉,“扬州书画三百年”特展暨国际学术研讨会由中共扬州市委宣传部、扬州市文化广电和旅游局、扬州市文学艺术界联合会、扬州市蜀冈-瘦西湖风景名胜区管理委员会联合主办,将于201943-13日在扬举行,开幕式时间定于43日上午1000,学术研讨会时间为当日下午1430


活动期间,著名书画家、书画鉴定家萧平将作题为《扬州画坛三百年概论》的主题学术报告,时间为49日下午14:30413日上午1000开始,南京博物院书画专家庞鸥还将向广大市民和书画爱好者做专家导览。


本次活动旨在弘扬以“扬州八怪”为代表的扬州画坛书画作品所呈现出的中国风骨、中国文化、中国审美、中国魅力下的扬州地域风格和特色,从一个侧面展现出三百年间扬州书画家们深厚沿袭的文化底蕴和扬州在文化艺术方面取得的伟大业绩,在直面新时代诉求的同时,更展现了扬州市民坚定文化自信的强大信念。借助此次书画展,把扬州画坛“规格高、品牌大、艺术精、影响广”的优势书画艺术资源进行搜集和展示,将有效助力扬州文化品牌和产业的振兴发展,为扬州市的书画爱好者和广大受众烹饪了一道传统文化盛宴。


此次特展还将出版精装展览作品集和专家论文集。


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系统展示扬州画坛三百年间的作品成就



“腰缠十万贯,骑鹤下扬州”。扬州,这个地处南北要冲的“运河之都”,以其经济繁荣、风光旖旎、人文荟萃而独具魅力,成为古代人们向往的地方。明清之际,扬州经济鼎盛,文化艺术交流活跃,长期在扬州居住和交游的书画家群体众多,扬州绘画在中国美术史中也有着重要的地位和影响。


清代扬州画坛对后世影响巨大,作为扬州文化名片之一的“扬州八怪”更是其杰出代表。通过举办“扬州书画三百年”特展暨国际学术研讨会,邀请海内外知名学者进行学术研讨,全面完整地对清代扬州绘画史发展脉络进行梳理和发掘,这在扬州尚属首次,意义将极为深远。


据介绍,此次特展,主办方邀请了国内外著名书画鉴定界名家参加,由萧平先生作学术主持。展览集中展示大量扬州八怪作品的同时,还将展出扬州画坛前贤石涛、李寅、萧晨、禹之鼎、王云、袁江、袁耀直至清末民国的扬州名家作品。


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诸多精品力作为首次在国内展出



“经过全球征集,一共精心挑选出百余件扬州画坛三百年间的、来源可靠之真迹精品进行集中展示,部分重要作品为北美和欧洲收藏家的藏品,首次在国内展出。”南京博物院副研究员庞鸥表示,此次展出的作品从清初石涛、李寅到清中期的“扬州八怪”金农、郑板桥、扬州太守伊秉绶,到清后期的王小梅、陈崇光,直至民国的吉亮工、陈康候等,时间横跨三百年。


本次展览最大亮点之一,就是从海内外征集到六件石涛作品真迹参展。石涛作为扬州画坛最重要的代表之一,长期居住于扬州,对之后的“扬州八怪”有重要引领作用,在中国美术史上影响深远。此次展览的石涛真迹《杜甫诗意册》十开,为张学良将军旧藏,曾是张将军心爱之物,多年随身携带,锦套由张夫人赵四小姐亲手缝制。此作数十次在国内外研究专著中出版,深藏海外数十年后,首次回国展出,是价值亿元的“明星”作品。


而台湾大画家黄君璧先生收藏的《竹西之图》和美国藏家收藏的《邵伯帆影图》《竹西雅集图》都是石涛晚年居住于扬州时,以本地的人文风物为蓝本而创作的,是研究扬州清代文化的重要资料。此次集中展出,真可谓漂洋过海,回到故里的省亲之展。


同时,此次展出的“扬州八怪”作品,也是精彩纷呈,仅郑板桥的作品就有十一件,书法作品《满庭芳词》,高达近三米,是已知全球板桥作品中最大幅者。


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部分重要展品说明



中国美术史进入到清代,扬州画派成为其间最重要的画派之一,对后世影响巨大。此次“扬州书画三百年特展“以中桥瘦西湖美术馆馆藏作品为主,同时面向全球征集,遴选近百余幅扬州画坛三百年的精品代表作,总价值达数十亿元。其中部分为北美世界级大收藏家的藏品,首次在国内展出,弥足珍贵。


石涛 《杜甫诗意册》

出版

1.《石涛画集》P30-35,上海人民美术出版社,1960年3月;

2.《石涛的世界》P106-114,台湾雄狮图书股份有限公司,1973年;

3.《中国绘画总合图录》第二卷P11-118、11-119,东京大学出版会,1982年;

4.《石涛书画集》第一集P220-237,P269-270,人民美术出版社,1983年;

5.《故宫文物月刊》第五卷第二期“石涛、八大、石溪、傅青主书画剧迹”第五页,1987年;

6.《中国古代名家作品丛书·石涛》上册P178-182,北京人民美术出版社,2003年;

7.《石涛画集》P46-48,中华民国五十七年(1968年)五月一日初版,黄君璧题;

……


此册流传有序,历经国民党元老张群、张学良、香港船王赵从衍旧藏。册页锦套由张学良太太赵四小姐手工缝制。张大千、王己迁等书画大家曾多次临摹此册。


石涛的山水创作题材对于杜甫诗尤为偏爱,石涛曾说:“偶观少陵诗,随意点染八幅,和无声之韵。”杜甫擅长以景喻事,在诗中多藉以描述江山景色,感怀忧国,杜诗中某些潜在的情绪,触动了石涛的内心深处,石涛将山川的风、晴、雨、露用墨和色来表现,借以舒发对古人诗词的共鸣,画成此本杜甫诗意册。


《杜甫诗意册》为石涛寓居扬州时期的扛鼎之作,每一开画均见石涛不同的创作手法。每开均为精心佳构,是石涛册页之精品。



石涛 竹西之图》卷

著录

1.《白云堂藏画》第一册图版64,台北,1981年;

2.《石涛-清前期的绘画与现代性》11页图3,Jonathan Hay著,剑桥大学出版社2001;

3.《石涛-清初中国的绘画与现代性》10-13,乔迅著,石头出版,2008年出版;

……


康熙三十一年,滞留北京三年之久的石涛回到扬州,开始了他人生与创作的盛期,他多数作品及不少重要创作,几乎都产生于扬州。《竹西之图》即是其中一幅。此图后有石涛自书《广陵竹枝词》十二首,从其诗其画,可知石涛对扬州熟悉的程度,惟其熟悉、热爱,始能有此诗情画境,可见此画当作于定居扬州之后。而诗跋之小楷亦圆厚拙重,已是晚年笔法,其所用号及“大本堂”等印,亦皆晚年之一证。此卷经清乾、嘉时期画家、收藏家吴克谐及近代画家黄君璧旧藏,经多次出版与著录,是其真迹佳品。


石涛 《竹西雅集图》

著录

1.《石涛—清初绘画与现代主义》图版15,剑桥大学出版社,2001年;

2.《石涛—清初中国的绘画与现代性》P19图11,台湾石头出版有限公司2008年;

3.《石涛—清初中国的绘画与现代性》P19图11,香港三联书店刊行;

……


“竹西”对于扬州,是一个具有深厚历史文化内涵的专有名词,是一份重要的历史遗产和文化资源。“竹西”二字,具有巨大的时空跨度、深远的历史影响和优美的文化韵味。它能勾起人们的无限联想:关于历史长河的,关于扬州古城的,关于重要人物的,关于佛教寺庙的,关于优美景色的……此卷由著名收藏家关友声先生旧藏,美国涤砚草堂递藏。此图秀朗淋漓,着墨不多而烟云满幅,从画境与诗题看,当是记行之作,故写景与写意兼而有之。


石涛 《邵伯帆影图》

著录

1.《石涛—清初绘画与现代主义》图P79,剑桥大学出版社,2001年;

2.《石涛—清初中国的绘画与现代性》P101图44,台湾石头出版有限公司2008年;

3.《石涛—清初中国的绘画与现代性》P101图44,香港三联书店刊行;

……


邵伯,今处扬州东北,属江都区邵伯镇。此卷经著名收藏家关友声先生旧藏,美国涤砚草堂递藏,国内外多次权威出版著录。画款云:“访月坡图使君”者,乃图清格,清格字牧山,月坡是他的号,是石涛在官场中的几个满洲朋友之一。这幅应是一本册页中所散出者,原册应是画赠图氏的,且有长跋,款字精美,极可赏玩。


郑板桥 行书《红桥修禊》诗卷

著录

1.《郑板桥年谱》周积寅王凤珠编著1991年12月山东美术出版社;

2.《郑板桥》(明清中国画研究丛书)周积寅编著1996年5月吉林美术出版社;

3.《扬州画舫录》卷十李斗(清)撰2007年9月中华书局;

4.《郑板桥年谱》党明放着2009年7月首都师范大学出版社;

……


此郑板桥自书《和卢雅雨红桥修禊诗四首》。卢雅雨是乾隆时两淮盐运使,善诗文,好风雅,是扬州画家的主要赞助人,东南文人每聚于其居所或绿杨城廓,联吟唱和,挥毫濡墨,一时传为盛事。此四首和诗,末款为“板桥郑燮草”,或即板桥书赠雅雨的,故写的极为认真,笔到意足,书体纵横驰骋,随意挥洒,无拘无束,达到了机趣横生的艺术境界。曾经阮元、廷雍等递藏,与王羲之《兰亭序》,有异工同曲之妙,可谓郑板桥版的“兰亭序”,弥足珍贵。


郑板桥《兰竹图》

出版

1.《中国古代书画图目》(十二)P29页,文物出版社,1993年12月;

2.《中国美术全集》绘画编11清代绘画(下)P61,上海人民美术出版社1996年2月;

3.《郑板桥书画编年图目》(上)P173,人民美术出版社2007年6月;

4.《明清中国画大师研究丛书-郑板桥》图四,周积寅著,吉林美术出版社1996年;

5.《郑板桥年谱》P300页,首都师范大学出版社2009年7月;

6.《扬州八家从话》P50页,上海人民美术出版社1985年5月;

7.《郑板桥集》P223页,上海古籍出版社1962年1月;

8.《扬州八怪现存画目》-扬州八怪研究资料丛书.P381页,江苏美术出版社1991年;

9.《扬州八怪书画年表》-扬州八怪研究资料丛书P297页,江苏美术出版社1992年;

10.《翰墨丹青》-中国明清书画品鉴P150页,山东美术出版社2013.8月;

11.《扬州八怪题画录》P210页,江苏美术出版社出版1992年2月;

12.《郑板桥书画集》P106页,人民美术出版社出版1991年12月;

……


此幅为郑板桥兰竹题材的代表之作,经由近百次权威出版著录。此幅《兰竹图》中,竹之高低错落,浓淡枯荣,点染挥毫,无不精妙。以重墨草书之笔,尽写兰之烂漫天性,花叶一笔点画,画花朵如蝴蝶纷飞,笔法洒脱秀逸,十分有趣,取法石涛而又有所创新。纵观此幅《兰竹图》构图奇险,不拘一格,竹子高耸入云,他笔下的兰花,生机蓬勃,意趣横生。


郑板桥 行书《满庭芳》

出版

1.《翰墨丹青》-中国明清书画品鉴P172页,山东美术出版社2013.8月;

2.《扬州画派精品集》P74页,广陵书社出版2013.11月;

……


此作为目前可见最大之郑板桥书法作品,经多次出版展览。本幅作品中字与字,行与行之间,参差错落,肥瘦相间,疏密有致,气象万千,犹如银河珠瑚泻池,气势俱贯。通篇极尽变化,但并不失法度,无怪乎人们要说他是“下笔别自成一家,书画不愿常人夸,颓唐偃仰各有态,常人尽笑板桥怪”。


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