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旷达典雅 飘逸庄重 ——伯揆专访

2018-4-19 16:39| 发布者: 中国在线艺术网| 评论: 0

摘要: 二零一三年六月二十三日位于北京宋庄的伯揆美术馆隆重开幕,这个耗时几载占地数亩艺术园地在其主人伯揆倾力打造下,成为不仅在宋庄,甚至整个艺术界都有影响力的标志性地标,这个倾注了理想,奉献了热情,融入了生命 ...


二零一三年六月二十三日位于北京宋庄的伯揆美术馆隆重开幕,这个耗时几载占地数亩艺术园地在其主人伯揆倾力打造下,成为不仅在宋庄,甚至整个艺术界都有影响力的标志性地标,这个倾注了理想,奉献了热情,融入了生命的建筑物,是一座艺术的天堂,它的恢弘气势,它的典雅氛围,它的池鱼灵跃与花鸟欢堂,是一种力度的彰显,是伯揆深沉的一声呼喊,当然,也是伯揆对艺术执着的满腔热情,是蛰伏已久等待回归的一声大力宣告。

    伯揆,原名王英钢,斋号有鸣堂,民革党员,68年出生于河北石家庄晋州,90年毕业于河北师范大学美术系,2004年进修于中央美术学院中国写意画高研班,2005年毕业于杭州师范美术学院何水法花鸟画高研班,国家一级美术师,现为职业画家。

著名的艺术史家贡布里希说过一句名言:“实际上没有艺术这种东西,只有艺术家而已。”这句话放在伯揆身上变得具体而传神,伯揆的花鸟画艺术在继承与开创等问题上确立了鲜明的艺术哲学观点并付诸实行后,他的作品才会被赋予真正的意义。当然,这是后话,其实贡布里希的这句话同样可以诠释为,艺术只不过是一种外在借用的表现形态或者手法,而艺术家才是艺术的本体,作为艺术家的伯揆从小就表现出热衷于绘画的秉性,出自书香世家的他,有拳拳教导的父亲,有倾心鼓励的母亲,只不过从当初无知懵懂的少年成长为一方大家,伯揆说他更感谢的是家藏旧年画谱《芥子园》,时至今日被伯揆像珍宝一样收藏的这几本破旧的画册,里面所讲述的笔法构成,色墨条块,其对伯揆的影响深远,说是他能够走进艺术殿堂的启蒙与基石也丝毫不为过。伯揆说,这是他与艺术的缘分。

带着这种虔诚的缘分,伯揆早早地就对艺术有了自己的理解和悟性,多年来他临池不辍,苦学钻研,终于皇天不负有心人,在他学艺历程中说来颇为有趣的一段经历,是在伯揆就读职高学画的经历,有一天伯揆外出写生,途中偶遇一老先生,老先生见伯揆的画作惟妙惟肖,便引荐伯揆为他设计一则需要画图的广告案件,那是全国第一瓶沐浴液的广告业务,伯揆凭藉着其扎实的绘画功夫和巧妙的才思,赢得了老先生的认可,因他设计广告而被人们熟知的沐浴液也在市场上一炮而红从此一发不可收拾,作为报酬,老先生给了伯揆七十元钱的奖金,那个年代,学校里的老师也才只有三十元的工资,而小小年纪的伯揆用自己的绘画功夫赚得的第一桶金,不可谓不是一笔巨款,但相对巨款而言,伯揆说其实他更看重的是自己从中所获得的自信,随后他义无反顾地报考了河北师范学院,就读油画专业,以及毕业后从事教师、美术编辑等工作,依然执着地紧握画笔昂首向前,不为外界的喧嚣沉浮所打扰,他的淡定与从容,缘于当年的那份自信延传至今。

伯揆的绘画以花鸟为主题,他对于中国传统花鸟画艺术的继承是从精神的层面上开始的。关于这一点,我们就要从他的书法谈起。伯揆的书法以“二王”为宗,经过长期的临摹与感悟,逐渐形成了旷达而不失典雅,飘逸而独具章法的基本风格。在此基础上,我们才可能走进伯揆的花鸟画世界。他二十世纪八十年代后的绘画探索是明显带有文人绘画的倾向的,他的花鸟绘画一直徘徊在文人情趣的圈子里。绘画风格也呈现出一种朦胧的探索意识。他的作品往往在文人的小情调里浅唱低饮。但是,从他这个阶段的绘画中,我们也可以明显地看出他的艰辛与挣扎,他的每一幅作品都试图用不同的表现手法去完成,在各种表现手段的碰撞中寻找自己的绘画语言。对于中国花鸟画艺术的继承,伯揆并不是继承了固有的形式,而是通过自己的艺术探索在痛苦地寻觅着中国花鸟画艺术精神的所在。他非常注重笔墨的表现力度,他的书法理念在他的绘画中得到了充分的体现。在伯揆后来的一批作品中,他适当地调整了对中国传统绘画的认识,进一步认识到传统有每个时代的传统,对于一个画家来说他每个阶段的艺术风格也是不同的。对于传统的继承观念逐渐演化为他对于艺术风格的继承。因为无论对于任何时期任何画家来说,艺术风格都是永恒的评判标准,如果一个时代或一个画家没有自己的艺术风格,当然也就谈不上传统,传统的内涵就是艺术的经典性。

伯揆的绘画在短短的几年里就能够走出一条风格化的路子,一方面在于他对于中国绘画的理解,另一方面还在于他是一个生活化的画家。伯揆的绘画题材广泛而典型,不但具有时代的意义,而且具有当代艺术的审美需要。他的绘画首先在构图上打破了宋元以来折枝花鸟绘画的局限性和单一性,这种观念的改变在某种程度上讲就是绘画美学思想的进步。伯揆把花鸟画艺术从文人的雅玩或清贡意识还原到生活的场景里,赋予绘画一种鲜明的生活意识和朝气蓬勃的生命力。伯揆如果实现这样的艺术理想,他就要在他的绘画中注入他的激情和智慧。对于生活的热爱使他挣脱了文人画的狭隘意识,走进生命和精神的化境去寻求自我精神的放怀。对于绘画题材的选择带来了表现手法的革新,在色彩的运用方面,伯揆的色彩大胆泼辣,浓艳激烈,起伏动荡,横涂竖抹表现出一种激情的倾泄。他的用笔沉着,训练有素,笔法变化丰富多姿,为绘画带来了欣赏性的乐趣。用笔的丰富性给绘画意境的营造带来了许多方便,他仿佛轻而易举地进入了绘画精神的唐庙。他是一个舍得与能够放下的艺术家,他对于艺术风格的要求是多样化的。在他的绘画中,我们看不到程式化的东西,他的每一幅作品的创作过程都是对自己灵魂的一次洗礼。

作为一个具有时代责任感的画家,伯揆在一边孜孜不倦地热衷于绘事的同时,一边致力于为社会贡献一份力量的实践自己居庙堂之忧,发展艺术事业的大力推进,为艺术家创作良好的创作及展览环境与氛围,是伯揆建造伯揆美术馆的初衷,为社会上那些技艺精湛的艺术家们免费办展览,合力推动艺术市场的良性运转,带给艺术家们更多更大的福音,是伯揆对伯揆美术馆未来的期许。已经成为艺术界屈指可数的花鸟画大师级人物的伯揆,在画好画的同时,发展和宣扬中国艺术的优良传统和时代精神,尤其是为跟自己相关的花鸟画奉献自己的热血,他说这是他的责任,我们当然知道,这并不是他的责任,这只不过是他个人的无私情怀和一种崇高的艺术理想。正当壮年的伯揆在说这些话的时候表情坚定而沉静,看得出来这是他深思熟虑后的睿智,是的,或许因为还年轻,他的道路漫长而艰辛,或许他想成为那个站出来的人,他肩上的责任负荷沉重,或许相对于他无关做个站出来的人的那个艺术上的自我,他同样是任长而道远,或许所有的这些都无关紧要,甚至可以抛开他的自我与艺术的梦想,而作为旁人的我们,我们看到了一个勇敢者脚踏实地的探索光芒,是的,我们义无反顾地相信他。(文/潘雷)

 

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