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竹径连初地 莲峰出化城——束新水专访

2018-4-19 16:37| 发布者: 中国在线艺术网| 评论: 0

摘要: 通常来讲,所谓的艺术,是一种形式,但并不流于形式,艺术也可以说是一种呈现,但也并不仅仅是为了呈现,艺术的本源也可以是一幅画、一首歌、一篇文章、亦或是一题辞赋,当然了,艺术是没有尺度标准的,艺术只是一种 ...


通常来讲,所谓的艺术,是一种形式,但并不流于形式,艺术也可以说是一种呈现,但也并不仅仅是为了呈现,艺术的本源也可以是一幅画、一首歌、一篇文章、亦或是一题辞赋,当然了,艺术是没有尺度标准的,艺术只是一种精神状态,是一种形而上的思维,所以很多时候哪怕不看书画家笔下的作品,不听演奏家喉咙里的乐曲,也能感受到艺术可以没有具象感地在周遭静静流淌,像是春日的阳光。所以,假若你看到束新水朴实的面貌,诚恳的眼神,或者只是倾心地听他一番谈吐,你就会体悟到,艺术的本源也可以说只是束新水这个人。

束新水,1970年10月出生于安徽省南陵县。1996年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业。2003年毕业于南京艺术学院美术学院国画系,获文学硕士学位。同年留校任教。2010年考入南京艺术学院美术学院国画博士,师从周京新教授。现为国画系副主任,副教授。

束新水身上所流露的艺术形式感或许跟他的经历有关,打小就热爱画画的他却没有机会接受接受正规的美术教育,只能靠自己的肆意涂抹和临摹来渲泄心中执着的情感和强烈的愿望,先后有过打工和当兵的艰苦经历,让笔耕不辍的束新水,基定了自己创作的格调,在后来圆上了自己的大学梦,考进了南京艺术学院这所美术生们心中的殿堂,以及毕业后弃笔下海经商,再到考回南艺投身周京新门下的研究生,这一系列辗转反侧的历程,让束新水对正规的美术教育有了全新的认识之外,他把自己一路所走过来的苦涩与辛酸用一种饱含情深的笔墨去更肆意地表达他心中那股浑厚浓浊之美。于是他的创作跟他的生活息息相关,他的艺术形式感即是他的日常。

以画水墨人物和山水为主题的束新水,他要用笔墨丹青画出那些曾经为之歆动的景象,把刹那间的灵感捕捉到保留下来,这恰恰是无比辛勤的劳作,他读古人的诗,观古人的画,系统地研究晋唐五代宋元以来特别是范宽、李成、郭熙、巨然等大师的传世名作,对诸家绘事所追求的意境和技法都有不同程度的了解和把握。行囊中画稿盈尺,画室内废纸如丘,夜以继日地画,废寝忘食地画,在学习中悟出了“传统常学常新”,有继承才能出新。

束新水作画,绝去浮嚣,不事铺张,不从流媚俗,不以感官刺激欺世,尤重笔墨,用笔劲而不滑,秀润而不枯瘠,线条诚实洗练,收纵自如,举重若轻。墨色苍秀从容,燥湿相宜,著笔散晕,入纸发华,如此功底,以写大千景象,任意截取一角,少事青绿丹朱,自然境与神会,画中有诗,亦画亦诗了。

束新水尤为注重写生,在他一系列的写生作品中,观者能够发现在艺术家直接面对画面和自然时最真实的状态,画里透出画家一身正气,点画之间清俊秀朗,没有矫揉造作、扭扭捏捏,笔墨、造型、构图、意趣都是画家自然流露,并且在细节的处理上更为讲究、耐看。而在他的人物系列里,他的人物造型充盈着生活的气息,他画菜场人物与他画工程兵一样,并非仅仅限于将所见所闻放到画里去,图说见闻而已,而是借助这一题材表现自己的生活体验和感悟,是有取舍的,这些取舍依据的就是他自己在长期实践中形成的某种认识和态度,以及自己不得不对应考虑和努力探索的作画能力。没有达到与自己的作画能力对应结合,再怎么精彩的生活素材也会流产,束新水对此有有着有着相当明了的彻悟。在他的画里,生活的痕迹不是僵硬苍白的,而是与他所追求的画法是在努力契合着的,虽然他的人物造型尚待明确式样,但他画里自然朴实的生活情结,已然为造型的逐渐成熟打下了基础。

纵观束新水近年来的艺术创作路径,可以被视为中国当下水墨艺术发展方位的一个缩影。从自我风格形塑的《五月公园系列》到兼有写生性质的《水墨人物状态系列》,再到近来颇有回归传统艺术精神趋向的山水写生及《园林雅集》,可以看出,束新水的艺术探索并不囿于本体法度层面的炫技,而是立足于历史与文化生态的内省的来调度自己的创作路向

著名的艺术家以及作为自己昔日的导师,周京新先生如是评价束新水,画里有自己独特的语言面貌,是一个十分艰难的事情,许许多多画家,甚至是一些成了名的画家也往往受困于此。语言是一个整体的东西,是凡画里必需有的东西,诸如生活、造型、意趣、笔墨、构图、色彩等等,都必须落实到位,必须质量纯净,必须自然生动,必须完美通透,此外,还必须有独特的面貌,否则谈不上。新水的画虽然尚未能达到这么高的水准,却在以上各个单项以及整体构造上,有了比较端正的意识,比较务实的追求和积极进取的状态,这是可贵的,也是有希望的。

在束新水新近创作的写生以及边民系列里,塑造的是一系列梦境幽微般人文与自然交织的意象,它不仅见证了作者这一创作时期强劲的创造活力,至为重要的是,作为个体经验的回忆,其本身就像一首悲情意识状态下的抒情诗,蕴含着一种微妙的私密性隐喻与象征,暗喻着人类渴望自由处境、自由生存状态的可能性与超现实性。唯愿用此类作品来诠释他的梦境,画面中梦幻般的单纯,将童真从梦乡拾回,像抚慰精神的符号一样浮现出来,伴随画家的笔墨,观者感受着其境之静穆和安然,显然这是画家试图对市民社会意识下物欲化生态的一种否定与逃避,同时昭示着一种为人们所追求的精神家园,希望能达到纯洁的境界,画家用自己手中之笔,绘下唯美之物象,期望让人更诗意地生存。(文/潘雷)

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