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第二十八期 曹清:小作芊绵

2015-4-14 15:41| 发布者: 巍巍| 评论: 0

摘要: 曹清简介:1966年生。1989年毕业于南京艺术学院美术系国画专业,1994-1995年于中央美术学院版画系进修,2000年调入南京博物院古代艺术研究所工作至今。主要做南京博物院院藏文物的研究及院史文献的编撰工作。《草间声 ...

曹清 

 简 介 : 1966年生。1989年毕业于南京艺术学院美术系国画专业,1994-1995年于中央美术学院版画系进修,2000年调入南京博物院古代艺术研究所工作至今。主要做南京博物院院藏文物的研究及院史文献的编撰工作。


《草间声色册1》 纸本设色 24 × 50cm 2014 年


 自 述: 我始终认为宋元的绘画能打动人心,至今依然。其实也就是画内呈现的那一段韵味能印证自然的妙处特别能感动到我,而我如今所画所表现出的画面,无论大小与题材总由我本人的意识结合略微拥有的那些可以景仰的先辈们的遗存去反映当下,每一次作品的呈现都将是把我所感知认识的现在世界的某一片断的一个过程如实地记录,也就实现了我,或者说放大了我对无知世界的探索的情愫,因为我也是个不可知论者。安德烈·塔可夫斯基说“知识往往会误导我们生活的真正目的,我们知道得越多,可我们懂得越少,这是因为我们的视野虽然变得更有深度了,但却也更狭隘了”,这样的观点我极赞同,这显然也是一个不可回避的事实。但是现在我们所相濡到生活中的,伴随我们行止的那些繁忙之后关起门来所进行的点滴的书画活动无疑能使本体获得精神力的无限的满足,然后,我们可以像小米说的那样“画之老境,于世海中一毛发事泊然无着染。每静室僧趺,忘怀万虑,与碧虚寥廓同其流”。这样的状态出来也就可以称作对自我的一种迈进了。


《草间声色册2》 纸本设色 24 × 50cm 2014 年 


 评 论: 作为绘画境界的“天人合一”之境,并不是只能心里体悟而不能形诸于目的虚无缥缈的东西。曹清的清逸画境,从形式语言看,有如下几个重要内核: (1)笔法清劲,干净,气息静穆。 笔法是绘画形式语言最紧要的因素。笔法不精,构形不稳,气息便俗、便浮。曹清善书法,在魏晋书法上浸淫非短,尤于写经体最有心得,故线条质量极高。线质质实有劲骨,沉稳有意趣,她的用笔一步到位,下笔果敢肯定,走笔轻盈沉着,无浮滑、虚白、修饰之恶习,看似简单的一根梅花枝条,仔细品尝起来,血肉匀停,清刚有力,清劲是特点。曹清的用笔干净利落,这同样得力于书法。工笔画家易坠僵硬、类同的习气,她一点也没有。用笔干净,无抖动的做作,也无修饰的僵硬,线质干净简洁,故能静。“静”是她诗人画家的本领,线条的形态安详,物象的勾勒安静,气息就入静穆,这样,用笔与人的修养就合而为一,技法简,用意幽玄,这就是诗人画的特色。 (2)布置空净、简洁。 工笔画家往往取繁缛、花哨一路的格局,画面热闹、繁密,技法精工,从画境说,这无非是技法展示的旧格。曹清的布置,重空静简洁,她取象不惑,竭力删除一切与主题无关的枝节。她的梅花不是枝槎交集,而是很简洁的线条舒展,花也很少几朵。造型简,绘形简,故清刚中有清空。词人很讲究清空一格,清空才有至味,章法简也是“空”的主因。章法是对物象的安排,包括形的大小,物象安排的空间分割,浓淡、疏密都趋于清空。她的水仙花,往往集中在画面的中部,左右全空,由适当的诗题相配;她的荷花,叶很大,花则小,如突出花,就让叶卷起来。曹清认为宋元绘画打动人心的地方,正是这种空,倪云林的构图简洁到极点,就是空寂。宋代折枝花卉,也都是描绘花枝的一角,形往往不全,构图偏于一角。马远山水的构图魅力也正在这不全的“一角”。正因为曹清的章法布置讲究空,简,故其画之意境便清、静,宁静高雅,乃至冷寂,这是一般工笔画家难以到达的境界。 (3)追求率意与精微的和谐统一 工笔画家往往因注重技法施展的严谨而流于匠气满纸。绘画是必须讲究技法的,但技法的运用达到率意无法的地步,这样的境界就是与“碧虚寥廓同其流”了。曹清近期的画作,有相当一些作品达到了率意与精微和谐统一的境界。这些作品中,意溢出法的束缚变成情的自然流淌,精致中有率意。

 ——节选自:《与碧虚寥廓同其流》

 

《草间声色册3》 纸本设色 24 × 50cm 2014 年 


 评 论: 曹清不是诗人,却是一个典型的诗人画家,她用诗人体验自然的方式感受万物,又用诗人独有的表达方式,用形式与色彩来言说,表述自己的梦幻和细腻的情思,所以她的工笔画是诗意的,是她体验到的世界。诗人画家的创作方式是“研究自然,直到他们完全把握了自然的种种形与色,进而达到可凭记忆画出真实可信的人像或风景的程度,他们能仿照自然的形与色来思考,就像音乐家以音符和节拍以及诗人用词语和节奏来思考一样”。 

 ——楚墨

 

《荷花盛丽》 一尺13档 玉竹古方头扇 


 评 论: 曹清,在我眼里总是有点像赢弱的君子…… 在她打开铅笔稿《清明古运》图稿时,我震住了,七米的长卷、蝇头小笔、事无巨细的描绘着豆大的人物、建筑、树木、河流,且形神兼备。那里透出的是古代文人的谦恭和严谨,眼中仿佛出现了丢勒的经典之作《兔子和植物》,难的不是用高超的技术语言折服人,而是对自然谦逊无我的态度悄悄地感动着观者,曹清——清泉也。 

 ——毛进


《写生牡丹3——魏紫姚黄此地无》 日式九单扇


评 论: 对画者而言,绘画也就是生活的一种普通状态吧,就如爱舞者,有时,听到心仪的曲子,轻轻摇摆,头,肩,腰,悠悠划出去,再旋转回来,在月光下,在天地间;作画不也是这样?心中徜徉着《流水》的轻音,展卷,润笔,清描,晕色,静静地修炼,与天地的性灵相合。身为女子,我很欣赏那种大家磊落的身影。曾云:苏南女子,多温文儒雅,若能于骨子里再夹带一点北地的舒朗,和写意,那就可称妙品。曹清即是这样的无锡女子,我享受她的字她的画所缔造的清亮而有力度的空间。或许,你也是这样?这是一次美丽的邂逅,这里有一群可爱的人儿;我们在这里,甄选同类的你。这是关于优雅的解释,也是我们对生活的态度。请,跟我来…… 

 ——菩提艳

 

《芙蓉飞鸟》 9.5寸 16档 梅鹿合青扇骨


展:

2001.3

《与性别无关——上海、南京两地青年女艺术家联展》 群展(上海美术馆;南京博物院)

2002.11

《有意味的形式——曹清自选作品展》 个展(南京·南京博物院)

2003.8

《今日中国美术展》 群展(北京·世纪坛)

2003.12

《中国版本——超写意艺术展》 群展(深圳·深圳雕塑馆)

2004.2

《超写意艺术现象展》 群展(上海·安德雷斯国际艺术中心)

2004.3

《江苏画刊》30周年创刊庆典——中国当代艺术家邀请展 群展(南京·南京博物院)

“梦想·困惑·现代女性特质‘今日中国美术’女性艺术家作品展” 群展(北京好缘画廊)(北京中国妇女活动中心)

2006.12

《今日中国美术大展》 群展(北京·中国美术馆)

2007.6

《富山水墨公募展》 群展(日本富山县水墨美术馆)

2011.7

《小不在意》成扇展在南京博物院物华天宝陈之佛纪念馆展出。

以后此展览又在扬州博物馆和南京江宁织造府博物馆展出。

2014.10

《小作芊绵》 个展(南京·江宁博物馆) 群展(台北·故宫)


《新妆晓风图》 


撰与著述:《傅抱石写生画稿》、《曾昭燏文集(日记书信卷)》、《清代常州、京江绘画》、《元代江苏绘画研究》、《香阁缀珍——明清才媛书画研究》。 

《荷塘并蒂之相三》 纸本设色 26 × 37cm 2014 年

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