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颜真卿

2012-3-6 09:58| 发布者: 微笑的鱼| 查看: 1485| 评论: 0

摘要: 颜真卿(709—785),字清臣,琅邪临沂(今属山东)人,颜之推、颜师古分别是其五世祖和曾祖。“真卿少勤学业,有词藻,尤工书”。因曾任过平原太守,封鲁郡开国公,人称“颜平原”、“颜鲁公”。开元年间中进士,任 ...

颜真卿(709—785),字清臣,琅邪临沂(今属山东)人,颜之推、颜师古分别是其五世祖和曾祖。“真卿少勤学业,有词藻,尤工书”。因曾任过平原太守,封鲁郡开国公,人称“颜平原”、“颜鲁公”。开元年间中进士,任御史,后因得罪杨国忠而出任平原太守。安史之乱爆发后,与其杲卿联兵抵抗。后李希烈反叛,真卿遵旨赴其营,劝希烈投降,未成被俘,坚贞不屈而被害。

颜真卿“幼时贫乏纸笔,以黄土埽墙习书”。同唐初书家一样,他也先师承于二王,并参以褚遂良笔法,其可贵之处是不为旧书所拘,《藻鉴》引黄庭坚语云:“回视欧、虞、褚、薛辈,皆为法度所窘,岂如鲁公萧然出于绳墨之外,并卒与之合哉?”同书又引苏轼语云:“鲁公书雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,奄有汉魏晋宋以来风流,后之作者,殆难复措手。”颜真卿变异之处,一在法度,既不像欧体那样险劲刻厉,又不似褚体流动秀媚,而是以大度端庄、从容不迫为自己的风格。《藻鉴》引《广州书跋》云:“鲁公于书,其过人处,正在法度备存,而端劲庄持,望之知为盛德君子。”结体端庄挺拔,自有一种凛然之气,然而平正端庄又易流于呆滞不畅,于是颜真卿便在笔画中讲求稳中求险,静中求动。不仅笔画粗细变化多端,还融入篆、隶之古雅、涩重的特点,形成颜体楷书宽绰开张、拙重浩大的气势。正如《唐人书评》所云“如荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚瞋目,力士挥拳”。正因为颜楷之中有端庄、古拙之气,一破晋人重清淡、好疏远的风尚,所以竭力主张晋人风格的米芾对颜书大加批评,他在《书史》中说:“真卿学褚遂良既成,自以挑踢名家太多,无平淡天成之趣,大抵颜柳挑踢,为后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣。”《藻鉴》引李后主语云:“真卿得右军之筋而失于粗鲁”,又云:“颜书有楷法而无佳处,正如叉手并脚田舍汉。”当然,一变古法的书体也不一定十全十美,也不可能满足每个人的欣赏口味,但毕竟颜体的创立为书法开辟了一块新的天地,注入了新的血液。

历来颜真卿的书品和人品是相提并论的。《集古录》云:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。”《藻鉴》引自珽语云:“《瀛州帖》视鲁公他书特大,而凛凛忠义之气,如对生面。”不能否认,书以人重是颜真卿蜚声书坛一个重要原因,同时也是许多具有较高艺术作品因书者人品不佳没有128受到应有重视的原因。

颜真卿传世作品有170件,其中著名的有:《多宝塔感应碑》,书于唐玄宗天宝十一年(725),是颜真卿写的最早的一通碑,书法结体匀称方整。《颜勤礼碑》,大历十四年(779)书,是颜真卿为其曾祖颜勤礼立的碑,因出土时间较晚,字迹清晰,不失颜体本来面目,最宜于初学者师法,今在西安碑林。《颜真卿自书告身帖》,是其传世楷书墨迹,亦雄强挺拔。另外,《东方朔画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》也很有名。

颜真卿书法,楷行并能。有人认为颜体行书是其书法精华。同楷书一样,颜之行书,也堪称开一代宗派。自从“天下第一行书”《兰亭序》的地位确立以后,行书似乎真像唐太宗所说的那样达到了一种“尽善尽美”的境地。晋人尚韵,书法追求一种萧散、清淡、简远的风格,要有所创造,不可能再与晋人比气韵。颜真卿所处的盛唐时代,书法风尚已由初唐细瘦变为丰厚,颜真卿书法端庄大度,锋正力足正是其代表,这就使颜体行书创立了用笔率意、淋漓酣畅迥异于晋人的书风。

代表性的行书墨迹有:《祭侄文稿》、《争座位稿》、《告伯父文稿》,此三稿被称作“颜氏三稿”,尤以《祭侄文稿》著名,有“天下行书第二”之称。另外还有《刘中使帖》等。

颜体楷书和行书以其独有的丰腴、厚重、气势雄古的书法风貌发展了书圣王羲之飘逸、简远的书法风格,开创了崭新的书法风貌,它在以后的影响是不亚于“尽善尽美”的王体书法的。

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